你說：“熱帶花卉。”我答：“普拉達(dá)（Prada）。”你說：“熒光佩斯利。”我答：“吉爾•桑達(dá)（Jil Sander）。”多虧了噴墨技術(shù)進(jìn)步，設(shè)計(jì)手段革新，以及來自兢兢業(yè)業(yè)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師永無止境的探索，數(shù)碼印花正成為識(shí)別品牌樣貌的新標(biāo)識(shí)，絲毫不亞于紅 極一時(shí)的路易威登（LV ）與四款Monogram花紋，巴寶利（Burberry）與格子圖案，蘭姿（Lancel）與水波花紋之間的指代關(guān)系，甚至是一種超越。脫穎而出的數(shù)碼 印花，比任何一個(gè)缺乏變化的品牌花紋都豐富、生動(dòng)、引人矚目，普拉達(dá)的洛可可香蕉涂繪、張揚(yáng)色彩的寬條紋以及機(jī)車印花皆是讓人印象深刻的印花招牌。它們有 故事，有新意，有情趣，不張揚(yáng)，在一些新興的設(shè)計(jì)師眼里，“個(gè)性印花的獨(dú)特性和標(biāo)識(shí)功能使得它們成為一個(gè)新的更含蓄的品牌Logo。”紐約品牌蘇諾 （Suno）的聯(lián)合設(shè)計(jì)師艾琳•比蒂就是這樣認(rèn)為的。

從品牌花紋到標(biāo)識(shí)印花

　　用獨(dú)特的花紋組合代替品牌Logo 成為識(shí)別品牌的新標(biāo)志，這樣的想法得追溯到1896年，路易•威登的兒子佐治•威登希望給品牌帶來產(chǎn)品一致性的形象，于是花了幾個(gè)星期創(chuàng)作花紋草圖，最后 選定了由圓圈包圍的四葉花卉、四角星、凹面菱形內(nèi)包四角星，加上LV的獨(dú)一無二的圖案組合。此后，印花圖案的設(shè)計(jì)引起了眾多品牌效仿，古馳（Gucci） 的雙G字母造型、芬迪（Fendi）的雙F圖紋都是其中的典型代表，除了單純的字母組合，格紋也是花紋的主要表現(xiàn)手法之一，香奈兒、巴寶利都有讓人印象深 刻之作。值得一提的是巴寶利由紅、白、黑、淺棕四色組成的格子圖案，一開始它們僅出現(xiàn)在品牌風(fēng)衣的內(nèi)襯上，從上世紀(jì)60年代開始，它們不斷地出現(xiàn)在巴寶利 的雨傘、箱包、圍巾以及衍生的化妝產(chǎn)品包裝上，與巴寶利形神相伴。
　　一方面，這些標(biāo)志性品牌花紋繼續(xù)出現(xiàn)在各種皮質(zhì)面料的奢侈新品中，另一方面，不斷推陳出新的數(shù)碼印花開始在各類時(shí)裝展中出盡風(fēng)頭，其中一些自成一體、別具風(fēng)格而又能與品牌風(fēng)格遙相呼應(yīng)的印花圖案便成了潮流感十足的品牌新代言。
　　任何一個(gè)看過米索尼（Missoni）和璞琪(Emilio Pucci) 作品的人都會(huì)被其服裝既復(fù)雜又和諧的色彩與圖案所折服，米索尼從許多看起來沖撞的豐富色彩中尋找靈感并以標(biāo)志性的Z字形條紋圖案組合在一起，米索尼的獨(dú)特 印花是如此受歡迎，以至于其中一款限量版服飾曾創(chuàng)下第一天數(shù)家店鋪售罄的記錄。而璞琪所獨(dú)創(chuàng)的漩渦狀印花圖案幾乎成了上世紀(jì)60年代迷幻風(fēng)格的代名詞。
　　印花標(biāo)識(shí)在奢侈品牌設(shè)計(jì)中的大放異彩得益于時(shí)裝設(shè)計(jì)師對(duì)于印花美學(xué)的迷戀。英國設(shè)計(jì)師埃德姆（Erdem Moralioglu）曾因設(shè)計(jì)出夢(mèng)幻般的花朵印花圖案為品牌贏得豐厚褒揚(yáng)。這些可能會(huì)給人甜美感覺以及生動(dòng)活潑味道的花朵圖案，儼然成為這位年輕設(shè)計(jì)師 的美學(xué)招牌。印花和細(xì)節(jié)也是德賴斯•范諾頓 (Dries Van Noten) 設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)，在單純與復(fù)雜等強(qiáng)烈的對(duì)比之上運(yùn)用各種技巧，特別是民族風(fēng)格的花卉圖案更是他慣常發(fā)揮的地方，最終形成自己的獨(dú)特簽名性設(shè)計(jì)。“我們致力于 設(shè)計(jì)造型簡單、面料復(fù)雜的服飾，對(duì)我而言，這才是現(xiàn)代時(shí)尚。”蘇諾的共同創(chuàng)始人之一拉扎羅•埃爾南德斯說。

印花技術(shù)觸發(fā)設(shè)計(jì)靈感

　　時(shí)尚越是向前發(fā)展，印花術(shù)的變幻越是讓人眼花繚亂，時(shí)尚博主們驚呼“21世紀(jì)最偉大的時(shí)尚變革非千變印花莫屬”，數(shù)碼印花所帶來的創(chuàng)新機(jī)會(huì)足以完成天才設(shè)計(jì)師們關(guān)于時(shí)尚的天馬行空般設(shè)想，奢侈服飾得以實(shí)現(xiàn)絢爛別致的卓越理想。
　　設(shè)計(jì)師瑪麗亞•科爾內(nèi)霍是數(shù)碼印花術(shù)的受益者，她似乎與生俱來有一種能力，將遇到的一些奇奇怪怪的圖像變成數(shù)碼印花的素材，包括形狀各異的羽毛面具，甚至是扭曲變形的Iphone照片涂鴉。而這些成就了Zero+MariaCornejo品牌的獨(dú)一無二。
   　在過去的5年間，數(shù)碼印花術(shù)火速躥紅并備受時(shí)尚產(chǎn)業(yè)垂青，這有賴于印花成本的大幅降低，以及操控步驟的日益簡化。大約10年前，傳統(tǒng)印花術(shù)還要求設(shè)計(jì)師先在屏幕上繪色，
一次只能繪制一種花色，然后將這些色彩記錄和染料一起制版，繁冗的印花術(shù)雖能帶來頗為立體的印花效果，然而昂貴的成本和費(fèi)時(shí)的工藝讓不少印花設(shè)計(jì)師望而卻 步。如今數(shù)碼印花就像在紙張上打印照片那樣易如反掌，利用數(shù)碼相機(jī)取圖、電腦作圖，然后再用打印機(jī)直接打印在面料上，只要能在電腦屏幕上出現(xiàn)的圖畫都可以 印制成面料，噴墨打印技術(shù)的進(jìn)步協(xié)助設(shè)計(jì)師一起玩弄千變?nèi)f化的色彩于股掌之間，在各種布料之上完成杰出畫作。
　　新技術(shù)成為設(shè)計(jì)師們靈感的觸發(fā)器，設(shè)計(jì)師品牌蘇諾正是得益于這項(xiàng)技術(shù)，在短短的兩年間通過各種讓人彈眼落睛之作迅速成名。這包括一系列名曰“無法想象 的春天”的服飾新品，服飾印花的原形是顯微鏡下成像的一堆癌細(xì)胞，其實(shí)它們看上去一點(diǎn)都不驚悚，除非你知道它們是什么。“這樣的印花讓我們從‘人群’里跳 了出來，人們會(huì)說，‘看，這是蘇諾。’這儼然成了我們的標(biāo)簽。”艾琳•比蒂說，她的合作伙伴擔(dān)心人們對(duì)繪有癌細(xì)胞形象的衣服抱有抵觸情緒，從而影響銷量， 她卻認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)反而能贏得更多睿智的時(shí)尚消費(fèi)者的關(guān)注。

萬變不離其宗

　　一時(shí)間，服飾印花成了包羅萬象的藝術(shù)博物館，內(nèi)容包括了對(duì)歐普藝術(shù)的重新解構(gòu)，花鳥魚蟲的另類展現(xiàn)，幾何圖案的色彩重置，3D絢彩的美圖盛宴。然而不管怎樣，設(shè)計(jì)師的大膽創(chuàng)意總能百轉(zhuǎn)千回地契合著品牌靈魂。
　　普拉達(dá)便是其中一例，意大利出生的品牌，帶著一股由內(nèi)而外的熱情，驚艷、亮眼，風(fēng)情萬種，貴氣逼人，與2012年春夏的熱帶花卉的印花主題如出一轍： 規(guī)則的后現(xiàn)代主義花朵從肩下開始鋪陳、寬大的肩膀設(shè)計(jì)仿佛穿越回了上世紀(jì)50年代；印有汽車插畫的抹胸搭配立體印花鉛筆裙，把內(nèi)衣巧妙地搭配日裝，性感而 動(dòng)人。
　　“吉爾•桑達(dá)則徹頭徹尾地來自另一種基因：巴黎式的小清新、美國味的休閑輕松、意大利般的含蓄高雅最終合成了吉爾•桑達(dá)的簡單時(shí)尚，一直以來引領(lǐng)創(chuàng)意 哲學(xué)，成為極簡主義的完美詮釋者。”獨(dú)立設(shè)計(jì)師王媛偏愛這股清淡之風(fēng)，將之折射到印花設(shè)計(jì)上，便成就了一種化繁為簡：柔和的渦旋印花、方格圖案和極簡的抽 象畫派，看似簡單卻又暗藏芳華，成為品牌精髓的又一次成功闡釋和完美延續(xù)。