藝術(shù)品高仿真復(fù)制技術(shù)一直以來被披上了神秘的面紗。一方面國內(nèi)專業(yè)從事平面藝術(shù)品復(fù)制的公司較少，藝術(shù)品復(fù)制加工費每平方米高至幾百甚至上千元；另一方面廉價的噴繪輸出充斥大街小巷，價格低至每平方米幾十元。那么這里面到底有什么區(qū)別呢？如何才能做出真正有價值的高仿真藝術(shù)復(fù)制品呢？讓我們來揭開這層神秘的面紗吧！

細(xì)節(jié)與色彩 藝術(shù)品復(fù)制的精髓

大家知道，一件仿真品的好壞，我們無法用它的藝術(shù)價值去衡量，而只能用和真跡的差別有多大來衡量。細(xì)節(jié)和色彩差別越小，這件復(fù)制品的質(zhì)量也就越高。這里的差別幾乎只是圍繞著外觀來講的，而外觀的差別又無外乎色彩、細(xì)節(jié)和材質(zhì)，其中又以色彩的逼真度最為關(guān)鍵，所以說藝術(shù)品的復(fù)制幾乎都是圍繞著色彩的真實還原來進行的。

為目標(biāo)，以電腦為工具，邊調(diào)色，邊打印，邊對比，再調(diào)整，再打印，再對比……一直以來大家以為這是取得最佳仿真品的最好手段。當(dāng)然這也是費時費力的工作，或許也正因為這個原因，藝術(shù)品復(fù)制的成本才居高不下。那么有沒有好的手段來減輕工作強度和原材料浪費呢？另外，一件珍貴的藝術(shù)品也很難讓復(fù)制者放在一邊不斷地比對，不斷地修正。所以，相信每個做專業(yè)藝術(shù)品復(fù)制的公司都在向這樣的目標(biāo)努力—更快、更準(zhǔn)、更省、更方便地進行藝術(shù)品復(fù)制。這也就是各家的核心技術(shù)吧。

藝術(shù)品高仿真復(fù)制制作的靈魂和精髓是細(xì)節(jié)和色彩的還原。每件流傳下來的藝術(shù)品，都很細(xì)膩，堪稱細(xì)微處見真髓。筆觸的深邃、創(chuàng)意的飄逸更是達到登峰造極的地步，再加上時間留下的烙印，更是歷史文化的沉淀。每一個細(xì)節(jié)，都能讓你駐足端詳很久。你能從這些細(xì)節(jié)處讀出作品的含義，讀出歷史的滄桑，甚至能夠體會當(dāng)時作者在創(chuàng)作這幅作品時的心境。一件好的仿真藝術(shù)復(fù)制品，要保留盡可能多的原作細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)保留得越多，仿真品就越真實，越立體，越傳神。色彩的還原是從有“復(fù)制”這個概念起制作者夜以繼日的追求。

現(xiàn)在隨著色彩管理系統(tǒng)的成熟應(yīng)用，我們不再擔(dān)心色彩的不可控制性。藝術(shù)品復(fù)制的色彩還原，更要使用色彩管理技術(shù)。在這個復(fù)雜的系統(tǒng)工程中，色彩管理技術(shù)的應(yīng)用很關(guān)鍵。色彩管理最大的作用是可以使你在手上沒有藝術(shù)品原作時也能得到色彩還原準(zhǔn)確的復(fù)制品。色彩管理致力于顏色在各種設(shè)備中及各種承印物上完好地傳遞并保持高度的一致性。只有建立一個貫穿藝術(shù)品高仿真復(fù)制生產(chǎn)流程的色彩管理體系，才能真實還原作品的色彩原貌。

藝術(shù)品高仿真復(fù)制的技術(shù)關(guān)鍵

我們不得不承認(rèn)，要做好一件平面高仿真藝術(shù)復(fù)制品是一個非常復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及攝影、繪畫、計算機技術(shù)、噴墨打印技術(shù)及打印材質(zhì)等各種領(lǐng)域。從工序上，我們把它分為圖像的采集、圖像的修正、圖像的輸出三個部分。圖像的采集是通過高精度的掃描設(shè)備盡可能多地采集原始圖像信息，不放過每一個小細(xì)節(jié)。圖像的修正是在已經(jīng)過嚴(yán)格校準(zhǔn)的顯示器下修正采集的原作信息。這需要高超的圖像處理技術(shù)和成熟地應(yīng)用屏幕軟打樣技術(shù)。圖像的輸出是通過打印機和打印媒介輸出作品，這一工序決定了我們制作完成的電子文件能不能最終得到完美的效果，也是煉成完美高仿真藝術(shù)復(fù)制品的關(guān)鍵，所以打印機的選擇和打印材質(zhì)的選擇尤其重要。

藝術(shù)品高仿真復(fù)制的硬件系統(tǒng)

1.圖像采集系統(tǒng)

傳統(tǒng)的圖像采集系統(tǒng)包括數(shù)碼相機、掃描儀或電分機。數(shù)碼相機的缺點，其一是受環(huán)境光源的影響頗大，其二是分辨率有限，難得到細(xì)膩真實的原稿。它的優(yōu)點是速度快，方便攜帶，但只適合采集一般的商業(yè)雜志的圖片。掃描儀分為平面掃描儀和滾筒掃描儀兩大類，它們對大幅作品和凹凸感的油畫都毫無辦法，只適合采集一般小幅面攝影類雜志類圖片，優(yōu)點是比數(shù)碼相機采集原稿的質(zhì)量高。傳統(tǒng)的電分機直接將圖片和膠片分色為CMYK，缺點一是圖像信息采集過程中就被丟失，CMYK能體現(xiàn)的色彩數(shù)量遠(yuǎn)小于自然界能體現(xiàn)的色彩數(shù)量。缺點二是采集后的CMYK無法表達正確真實的顏色，只是記錄了一個電分師傅的顏色經(jīng)驗值，而不是真實顏色信息。由以上分析可看出，傳統(tǒng)的圖像采集設(shè)備不能滿足制作藝術(shù)品高仿真復(fù)制的要求。要想得到細(xì)膩完整的原稿，需要緊跟時代的步伐，找到更專業(yè)的圖像采集設(shè)備。

隨著數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的發(fā)展，目前專業(yè)的針對大幅面高分辨率的掃描設(shè)備開始流行。數(shù)碼掃描式后背產(chǎn)品開始進入市場。目前國內(nèi)先后推出了Phase(飛思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利圖)、Imacon(易邁康)等品牌產(chǎn)品。數(shù)碼掃描式后背由圖像傳感器和數(shù)字處理系統(tǒng)等組成，它只能加附于傳統(tǒng)相機機身上才能使用。與單反數(shù)碼相機和數(shù)碼后背相機相比，加用數(shù)碼掃描式后背的相機像素水平非常高，圖像傳感器的面積也非常大，成像效果驚人，Phase one數(shù)碼掃描式后背加機座，另外還有Cruse公司推出的一系列立體掃描儀，可以將產(chǎn)品放在固定臺上平移掃描，人性化的設(shè)計，使采集信息更方便。數(shù)碼掃描式后背可直接和電腦軟件相連，它有自主開發(fā)的軟件，其核心技術(shù)是采用了未壓縮的圖像格式，保留了大量的細(xì)節(jié)和信息量，為后續(xù)的計算機圖像處理打下了基礎(chǔ)。使采集圖像不管是在銳度、層次、高光、暗部的過渡方面，還是在色彩等細(xì)節(jié)方面都能夠很好地還原。例如Phase one使用獨立開發(fā)的非常復(fù)雜RAW壓縮格式，使圖像在后期處理和還原時能夠達到一個新的水平。

Cruse掃描儀

節(jié)捕捉的動態(tài)范圍很廣，另外為了避免受到環(huán)境光源的影響，它配置了6只6500K的標(biāo)準(zhǔn)燈箱，可以隨意調(diào)節(jié)所需要的光強度。它還配置了白平衡儀，這是目前能夠保證色彩均勻性的突破技術(shù)，我們也正是看中了這一點。普通數(shù)碼相機的白平衡是自動的，單反相機的白平衡是內(nèi)置的，跟數(shù)碼后背配置的白平衡儀相比，效果和穩(wěn)定性差了很多。白平衡使攝影系統(tǒng)能在不同的光照條件下得到準(zhǔn)確的色彩還原，并能保證攝影系統(tǒng)的穩(wěn)定性。所以經(jīng)過對不同產(chǎn)品的對比，我們選擇數(shù)碼掃描式后背作為信息采集系統(tǒng)的掃描設(shè)備。

數(shù)碼后背式掃描儀的鏡頭要選擇專業(yè)的最小畸變的鏡頭。因為在復(fù)制大幅面的作品時，為了得到更多的信息，我們需要分塊采集再拼接。在拼接的過程中，難免會在邊緣處受到鏡頭變形的影響。作為光源，光源色溫要求5000K或6500K。光源的顯色指數(shù)要達到98。

另外,由于數(shù)碼掃描式后背成像時需要較長的時間(通常曝光一次需要20分鐘左右),這樣就對器材的擺放提出了較高的要求,相機腳架需選擇重型腳架,同時要求地面平整,周圍無震動源。

2.圖像修正系統(tǒng)

作為圖像修正系統(tǒng)的設(shè)備顯示器的種類和品牌繁多，但是真正能夠作為圖像修正的卻不多。提到圖像修正，不得不提屏幕軟打樣。屏幕軟打樣近幾年隨著計算機技術(shù)、液晶技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和色彩管理技術(shù)的發(fā)展，其實施的技術(shù)條件已經(jīng)越來越成熟。越來越多的人意識到屏幕軟打樣給印刷業(yè)帶來的好處。屏幕軟打樣技術(shù)雖然由來已久，但是由于顯示器的局限，一直不能滿足客戶的要求。隨著顯示器設(shè)備的完善，屏幕軟打樣將是以后發(fā)展的趨勢。它將與互聯(lián)網(wǎng)緊密相連，為打樣方式帶來一場革命。

只要你選擇的顯示器的色域范圍足夠?qū)拸V，屏幕的均勻性足夠好，只要你學(xué)會熟練地應(yīng)用色彩管理技術(shù)，那么所見即所得便不再只是個傳說。對于不同的顯示器，其在對比度、亮度、顯色性能等方面都有所不同。即使對于同一臺顯示器，用過一段時間后，其各方面的性能也會有所下降。因此需要通過專業(yè)的校準(zhǔn)設(shè)備，配合相應(yīng)的色彩管理軟件，才可以讓顯示器達到準(zhǔn)確的校準(zhǔn)狀態(tài)。目前適合屏幕軟打樣的顯示器有蘋果公司推出的Cinema系列顯示器，藝卓公司推出的ColorEdge系列顯示器。這兩類顯示器都能夠達到很理想的顯示效果。所以，選擇Apple Cinema Display 23或EIZO ColorEdge CG221作為信息修正系統(tǒng)的顯示設(shè)備。

從使用的結(jié)果看，Apple Cinema Display 23對色彩的體現(xiàn)更為絢麗，飽和度高，我們一般用于設(shè)計師的設(shè)計、制作及印刷機臺的屏幕軟打樣。而ColorEdge CG221則在灰度的顯示上更勝一籌，而且ColorEdge CG221能夠模擬98%的Adobe色域范圍，動態(tài)層次的表現(xiàn)更好。因此，ColorEdge CG221成為高仿真藝術(shù)品制作中信息修正的首選。藝卓顯示器和D50標(biāo)準(zhǔn)燈箱的設(shè)備。目前有很多分光光度計可供選擇。

Eyeone Display，與ColorEdge CG221的ColorNavigator CE色彩校準(zhǔn)軟件配合使用。藝卓顯示器的校準(zhǔn)和Eyeone Display分光光度計顯示器的校準(zhǔn)和Eyeone Display分光光度計環(huán)境一致。如果信息采集時光源是D50，那么顯示器校準(zhǔn)和觀察環(huán)境也要是采用D50。

3.信息輸出系統(tǒng)

打印機作為輸出設(shè)備，需要滿足以下要求。一是高打印分辨率。為了得到細(xì)節(jié)層次豐富細(xì)膩的仿真藝術(shù)品，要求打印機的物理分辨率越高越好。物理分辨率是設(shè)備本身能達到的分辨率，對噴墨打印機來說是指打印頭在1英寸的長度內(nèi)噴射多少個墨點，而插值分辨率是通過軟件的插值計算得到的，也就是在每兩個真實的噴射點之間再插入一個模擬點。差值分辨率并不是有效分辨率，它只能是一個參考的標(biāo)準(zhǔn)。所以選擇打印機時，一定要弄清楚供應(yīng)商所提供的分辨率概念。二是寬色域范圍。打印機的色域范圍是與打印機的墨色和承印紙張分不開的。每種打印機都配置的有原裝的墨盒，這里強調(diào)一定要使用原裝墨盒。雖然原裝墨盒價格比較貴，但原裝墨盒都是經(jīng)過制造商反復(fù)測試的，具有好的打印適性。配置的墨盒顏色越多，打印色域范圍越廣。

由于在采集原作信息時，使用的是無色彩損失的RGB拍攝，所以要盡量選擇8色或以上墨盒的打印機作為仿真藝術(shù)品的輸出設(shè)備。三是防水、耐光、耐磨、耐久的色彩表現(xiàn)。這是為了滿足收藏要求。高仿真藝術(shù)品雖然不能和原作的藝術(shù)價值相提并論，但是由于原作大都收藏在博物館，很少人能見到，所以制作精美的高仿真藝術(shù)品作為弘揚歷史文化的媒介，還是非常有收藏價值的。四是可在各種介質(zhì)上打印。大家知道很多名畫的材質(zhì)都是不一樣的，例如各種不同年代的宣紙，水彩紙、絹、油畫布等。復(fù)制時要盡量忠于原作，所以要選擇和原作材質(zhì)接近的紙張作為承印物。五是寬幅面?？紤]到有些平面藝術(shù)品比較龐大，所以需要選擇寬幅面打印機。

介紹幾款適合做藝術(shù)品復(fù)制的打印設(shè)備供大家選擇。一是超大幅UV型噴墨打印機，憑借承印物廣泛的UV工業(yè)噴墨解決方案提供了無限應(yīng)用的可能性，最大的特點是對打印介質(zhì)要求大大降低,各類型的介質(zhì)幾乎都可以直接打印,這樣可以盡情發(fā)揮出在復(fù)制各種不同材質(zhì)的藝術(shù)品上的優(yōu)勢。缺點是打印精度稍低,價格非常昂貴等。二是EPSON Stylus PRO大幅面打印機。機型憑借更高的色彩準(zhǔn)確度、絕佳的輸出質(zhì)量和原色的寬色域范圍成為商業(yè)高端打樣和藝術(shù)品復(fù)制首選的輸出設(shè)備，一度供不應(yīng)求，性價比非常高，價格在五萬元左右。

Epson Stylus Pro 打印機使用全新愛普生活的色彩HDR顏料墨水、全新愛普生LUT技術(shù)、先進的TFP微壓電打印頭以及其他愛普生創(chuàng)新的“藝術(shù)微噴”技術(shù)，配合其原裝的墨水和純棉無酸介質(zhì)使用，生產(chǎn)的產(chǎn)品具有極高的防水性、防臭氧性、耐光性、防刮性和耐久性。所以在藝術(shù)品原作信息的輸出時選擇Epson Stylus Pro 打印機。