中國畫作偽的方法多種多樣，大致可以分為兩類：一是完全作偽法，指作偽者憑借對某位畫家個人風(fēng)格的了解進(jìn)行杜撰，或依據(jù)一些文獻(xiàn)記載的描述而造假;二是部分作偽法，此類偽作，有真有假，迷惑性較大。作偽不是簡單的事，往往一件偽作會綜合運用以上兩類方法。

完全作偽的方法主要有完全復(fù)制法、臨寫大概法、仿效風(fēng)格法、憑空捏造法等。

完全復(fù)制法指作偽者像復(fù)印機一樣將畫家的作品原原本本復(fù)制出來，一般多針對工筆畫，以及款識書法。在缺少母本直接比對的前提下，辨識有一定的難度，但總體上畫面會稍顯呆板，不夠自然。

臨寫大概法指面對原作，盡量按照畫家的筆法、墨法、設(shè)色、構(gòu)圖等元素進(jìn)行臨寫，能夠較為生動地把握原作的筆墨技術(shù)，使得偽作的筆墨、氣息等相對自然，但在具體位置上較原作會有出入，最為關(guān)鍵的是，會將作偽者的筆墨特征帶入臨本。

仿效風(fēng)格法指作偽者根據(jù)自己對畫家藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作規(guī)律的了解，信手寫畫而成的作品。作偽者具備一定的繪畫基礎(chǔ)，且沒有原作的束縛，所以筆墨較之前兩種作偽法要自然流暢得多。其破綻在于，越是繪畫技藝高超的作偽者越容易將自己的繪畫風(fēng)格帶入偽作中。憑空捏造法指作偽者未見過或不熟悉畫家的繪畫，憑著自己的判斷，想當(dāng)然進(jìn)行制作。其特點是與真跡繪畫風(fēng)格相差較大，且?guī)в休^多作偽者的個人繪畫風(fēng)格痕跡，較容易辨識。

部分作偽的方法主要有拼湊割配法、偷梁換柱法等。

拼湊割配法指作偽者臨摹畫家若干幅作品中的幾個部分，重新組織在一幅畫中，偽作往往有拼湊痕跡;或在原作上動手腳，將款識、局部畫面、跋文、引首、他人題識等元素拆散、挪移，重新補配編排，真贗一體，給原作造成破壞痕跡。

偷梁換柱法指作偽者利用書畫作品流通和典藏過程中的外圍包裝或相配套的書畫原作，對作品原件中的內(nèi)在要素進(jìn)行仿制。其形式主要有：裱件拆換、扇面拆換、冊頁拆換。裱件拆換指將他人舊作從其原裝舊裱中拆下，換上偽作;扇面拆換指將舊的他人成扇的扇骨拆下，換上扇面?zhèn)巫?冊頁拆換，多指將真跡冊頁中的幾頁拆下，換上偽作，湊成一套，繼而將拆下的真跡裝配在另外的偽冊頁中，湊成另一套。

以上為傳統(tǒng)作偽方法，隨著科技的發(fā)展，也出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)代作偽方法，如投影作偽法、印刷作偽法、利用出版物作偽法等。

投影作偽法指利用投影機投射出原作的影像于宣紙上，作偽者按投射影像加以描繪，此類偽作不易失真，辨識較難。

印刷作偽法指利用高科技的書畫仿真印刷手法作偽。由于印刷使用油墨材料的原因，在宣紙的印刷上會有油墨反光，仔細(xì)辨識不難發(fā)現(xiàn)破綻。

利用出版物作偽法指作偽者通過出版社將偽作正式出版發(fā)行，讓收藏者誤以為是真品，從而達(dá)到售假的目的。