說起從拍賣行買回“印刷贗品”的經(jīng)歷，在收藏圈里摸爬滾打近20年的郝驚雷既氣憤又悔恨。

“這真是‘老革命’遇到新問題。”郝驚雷說，2010年5月，他在嘉德春拍上看中了王文治行書手卷、方士庶滄海秋波圖和顧文淵、蔡遠(yuǎn)等合作的山水畫冊，經(jīng)過競拍，他以20萬元的價(jià)格中標(biāo)。“中午取回拍品，在自然光下打開一看，發(fā)現(xiàn)情況不大對(duì)。”

郝驚雷立刻折回中國嘉德國際拍賣公司要求退畫，但拍賣公司否認(rèn)了是印刷品的可能。接著，郝驚雷將3幅字畫送到文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)進(jìn)行鑒定，3位分別來自故宮和榮寶齋的專家給出結(jié)論：王文治行書手卷與方士庶滄海秋波圖并非真跡，顧文淵、蔡遠(yuǎn)等合作的山水畫冊結(jié)果待定。隨后，他又請(qǐng)印刷界的專家進(jìn)行鑒定，得到的答案是3幅均為印刷品。

“如果是后人仿制的贗品，我也就認(rèn)了，但這是印刷品，嚴(yán)格地說是工業(yè)產(chǎn)品，沒有絲毫收藏價(jià)值。”郝驚雷說。在調(diào)解無效的情況下，他將嘉德公司告上了法庭。

2010年9月，北京市東城區(qū)人民法院第一次開庭審理此案。嘉德公司否認(rèn)3幅字畫是印刷品，并表示“不保真”是拍賣行業(yè)的規(guī)則。在雙方對(duì)鑒定結(jié)果存在分歧的情況下，郝驚雷向法院提交了司法鑒定申請(qǐng)。

“自從這起案件被媒體曝光后，很多有相同遭遇的收藏家或明或暗地對(duì)我表示支持。”郝驚雷說，他逐漸明白，“這起案子掀開的僅僅是書畫復(fù)制的冰山一角”。

以假亂真的印刷書畫

郝驚雷的判斷并非沒有道理。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，國內(nèi)高仿印刷書畫的印制、銷售、拍賣已經(jīng)形成了產(chǎn)業(yè)鏈條，并流入了藝術(shù)品交易市場。

中國藝術(shù)科技研究所書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定研究中心主任尹毅較早就開始關(guān)注書畫印刷。“上世紀(jì)80年代，我參與過書畫的印刷復(fù)制。當(dāng)時(shí)，某美術(shù)機(jī)構(gòu)經(jīng)過黃胄先生的同意，對(duì)他的一幅作品進(jìn)行了復(fù)制。”尹毅說，那時(shí)的印刷作品會(huì)留有網(wǎng)點(diǎn)，如同“胎記”，是復(fù)制品與手繪作品的主要區(qū)別。

“當(dāng)時(shí)有年輕的技術(shù)員提出，能否把網(wǎng)點(diǎn)去掉，以最大限度追求與原作的相似度，但立刻被在場的印刷專家否掉。專家認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)不可能實(shí)現(xiàn)。”尹毅回憶說。進(jìn)入新世紀(jì)后，國外噴墨打印技術(shù)引入國內(nèi)，復(fù)制行業(yè)得到了很大發(fā)展。“2006年，我看到了無網(wǎng)點(diǎn)的書畫印刷品，非常驚訝，那個(gè)被認(rèn)為是天方夜譚的技術(shù)實(shí)現(xiàn)了。”尹毅說，隨后他開始研究這一課題。據(jù)他觀察，2009年至今是書畫印刷復(fù)制發(fā)展最快的兩年。這兩年里，噴墨印刷技術(shù)的普及可謂神速，僅北京開展這項(xiàng)業(yè)務(wù)的公司就多達(dá)百家。

“國外幾項(xiàng)印刷技術(shù)的發(fā)明也為中國書畫的印刷復(fù)制提供了可能。”從事印刷多年的林詒洪表示，3年前，美國惠普公司研制了顏料噴墨印刷設(shè)備，有別于以往的染料墨，其與手繪書畫所用顏料更為相似，而且可以直接印刷在無涂層的普通宣紙上，這使得材質(zhì)與真作更為接近。此外，微噴技術(shù)的實(shí)現(xiàn)使得墨點(diǎn)接近無限細(xì)小，加上墨滴在宣紙上的暈染，印刷作品上的墨點(diǎn)很難被觀察出來。“專門的制假機(jī)構(gòu)還會(huì)選擇使用印版印刷。他們通過激光制版，再利用相關(guān)技術(shù)消除網(wǎng)點(diǎn)，使檢測方法抓不到把柄。”林詒洪說。#p#副標(biāo)題#e#

“對(duì)于書畫印刷而言，最重要的就是打印機(jī)和打印軟件。一臺(tái)打印機(jī)的成本四五萬元，打印軟件僅需千元，投資門檻很低。”林詒洪說，國內(nèi)書畫印刷公司多數(shù)處于中低水平，其成品散布在類似北京潘家園這樣的低端市場；高端的印刷公司數(shù)量較少，他們的復(fù)制成本更多是花在購買或租借昂貴的真作上，往往只進(jìn)行極少量的復(fù)制。

在北京某書畫印刷公司，記者看到了這樣的印刷流程：首先掃描原作，采集數(shù)據(jù)并輸入電腦；隨后把電腦顯示的顏色轉(zhuǎn)化成印刷色系，即黃、品紅、青、黑四原色；最后就是控制墨滴分布，打印作品。在印刷過程中，顏色、位置都由電腦程序控制，非常細(xì)致，因此國畫中難以模仿的漸變效果也可以完全實(shí)現(xiàn)。

“印刷品讓我們惶惶不可終日”

“印刷書畫一旦猖獗，對(duì)中國藝術(shù)品市場的打擊將是毀滅性的。藏家將把大量的資金投給肆無忌憚的騙子，而拍賣場上的假東西會(huì)越來越多。”郝驚雷說，這也是他決定撇開個(gè)人面子，走上法庭的一個(gè)重要原因。

“前幾天，有人拿來一幅畫說是花500萬元買來的，結(jié)果我一打開發(fā)現(xiàn)是噴墨印刷品。”清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杜大愷說，噴墨印刷品已經(jīng)做到一般人難以識(shí)別，只有專業(yè)畫畫的人能通過畫的顏色、墨附著在紙上的感覺來區(qū)分。最近，他看了國內(nèi)幾家大拍賣公司的預(yù)展。“根據(jù)我的判斷，其中有相當(dāng)數(shù)量的假畫，情況很嚴(yán)重。”杜大愷有些憤慨。

為了讓更多人了解噴墨印刷品的“厲害”，中國藝術(shù)科技研究所請(qǐng)“高人”復(fù)制了一批書畫印刷品，并與原作不記名地?cái)[放到一起進(jìn)行對(duì)比。原故宮博物院資料信息中心主任胡錘看后感慨萬千：“我在故宮看了30年的書畫，也幫很多國家的博物館藏品拍過照，尚且可以用眼睛辨別真?zhèn)?。但說實(shí)話，如果不把兩幅作品放在一起對(duì)比，確實(shí)很難鑒定出來。”

胡錘承認(rèn)，故宮也有高仿作品，但這是由于很多名畫拿出展覽一次，就必須放回庫里兩年，需要高仿復(fù)制品來彌補(bǔ)這一缺憾。不過，故宮的書畫復(fù)制品上一般會(huì)加上仿古印章作標(biāo)記。“藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)對(duì)研究和普及藝術(shù)的確起到重要作用，可一旦偏離正軌，就會(huì)產(chǎn)生非常壞的影響。”

山東美術(shù)館館長陳國力就險(xiǎn)些把真作和復(fù)制品完全顛倒。“高仿真書畫復(fù)制品的出現(xiàn)給美術(shù)館的征集、保存、展示工作帶來很大困難。”陳館長憂心忡忡地說，他們不僅要警惕購買的書畫是印刷品，還要防止書畫在保存和交流展出的過程中被人用印刷品掉包。“對(duì)經(jīng)營美術(shù)館的人而言，真是惶惶不可終日。”

針對(duì)新型的復(fù)制手法，陳國力盼望有新的鑒定手段與之抗衡。“以眼學(xué)為主的鑒定方法已經(jīng)不適應(yīng)這種高科技的造假方式，必須有高科技的鑒別手段來對(duì)付。”

中國收藏家協(xié)會(huì)副秘書張忠義也提出，科技與傳統(tǒng)結(jié)合是中國書畫鑒定的必由之路。“科技手段最大的特點(diǎn)是可以對(duì)材料進(jìn)行定量分析，這是任何傳統(tǒng)鑒定都無法做到的。”

此外，應(yīng)用科技鑒定也可以防止人心不古。“如今，很多藝術(shù)家和專家在市場浪潮的沖擊下思想發(fā)生了變質(zhì)，故意把假的說成真的，所以要有一種科學(xué)的手段來防止這些人的違心鑒定。”胡錘說。

“更重要的是對(duì)國外的中國書畫印刷品有所鑒別和制約。”尹毅說，鉆研中國書畫印刷的不僅只有中國人，要知道這些先進(jìn)的印刷技術(shù)和設(shè)備從國外引進(jìn)而來，國外也有專門研究印刷中國書畫的機(jī)構(gòu)。“中國有大量的書畫流失在海外，如果這些作品被印刷復(fù)制，以假亂真回流到國內(nèi)藝術(shù)市場，后果不堪設(shè)想。”#p#副標(biāo)題#e#

  高科技鑒定呼之欲出

2010年12月21日，中國藝術(shù)科技研究所負(fù)責(zé)實(shí)施的國家科研項(xiàng)目“書畫真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定系統(tǒng)”通過專家驗(yàn)收，其中很重要的一項(xiàng)成果便是對(duì)噴墨打印的高仿真書畫的識(shí)別。

“把噴墨打印復(fù)制品放到先進(jìn)的科技設(shè)備下，就會(huì)現(xiàn)出原形。”尹毅說，檢測設(shè)備主要是從國外引進(jìn)的光學(xué)儀器，然后針對(duì)中國書畫的特點(diǎn)對(duì)設(shè)備進(jìn)行了相應(yīng)改造，使其能對(duì)書畫作品的紙絹、墨色、印泥進(jìn)行物質(zhì)成分和微觀結(jié)構(gòu)的分析。

“比如，原作色墨是手工調(diào)和后繪制在畫面上的，在顯微鏡下觀看局部色墨，其狀態(tài)和人眼所見的書畫色墨狀態(tài)基本相似，而噴墨打印的復(fù)制品是將多種不同色相的顏料微噴在畫面上，在顯微鏡下能看到紅、黃、青、黑各色的微噴色點(diǎn)。”尹毅說，光學(xué)儀器就像“第三只眼”，可以窺探到書畫作品的微觀物質(zhì)形態(tài)。目前，這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)申請(qǐng)了國家專利。

但尹毅也表示，科技檢測不是萬能的。“這些科技檢測的初步成果不能解決書畫鑒定的所有問題，尤其是遇到后人用老紙、老墨等老材料制作的高仿品，科技鑒定就會(huì)備感困難。”如今，噴墨打印的花樣也不斷翻新。有的是直接打印，有的是半印半繪，即在打印后加以手工描繪，還有部分打印結(jié)合部分真跡。

“分色技術(shù)的改進(jìn)也給鑒定帶來新課題。”林詒洪說，新的分色技術(shù)在原有的四原色基礎(chǔ)上增加了色系，比如打印水墨畫不用復(fù)合顏色，而是以炭黑為主，這在各種光源下看都非常接近原作。黑、灰、淺灰等色系的分層也使墨點(diǎn)更難以觀察到。

“相比科技手段的加強(qiáng)，目前最需要的是一個(gè)具有公信力的鑒定機(jī)構(gòu)，由國家賦予一定的職責(zé)。”胡錘建議，高價(jià)的拍賣品一定要經(jīng)過鑒證和備案，才能進(jìn)入拍賣程序。“要形成這樣一個(gè)共識(shí)，沒有經(jīng)過鑒證就有可能是贗品。”

陳國力對(duì)此表示贊同。“美術(shù)館的藏品有了檢測認(rèn)證和備案還不夠，還需要社會(huì)的承認(rèn)和法律的認(rèn)可，要有公信力的單位來承擔(dān)這項(xiàng)工作，這非常關(guān)鍵。”

今日美術(shù)館館長張子康認(rèn)為更為重要的是對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場的治理規(guī)范。“歐洲早就有了技術(shù)鑒定，但仍然沒有完全解決贗品問題，更多采取博物館的備案制和藝術(shù)市場的規(guī)范建設(shè)。”如果藝術(shù)市場的監(jiān)管體系沒有健全，單獨(dú)使用技術(shù)手段肯定會(huì)遇到困難，“搞不好，這些技術(shù)還會(huì)擾亂市場，有人可能會(huì)拿著假畫去備案，并利用備案記錄達(dá)到牟利的目的”。

“藝術(shù)市場發(fā)展既需要技術(shù)手段，也需要行業(yè)誠信的建立。”文化部文化市場司娛樂演出藝術(shù)品市場管理處調(diào)研員李建偉說，目前藝術(shù)品管理?xiàng)l例正在制定之中，已經(jīng)修改了多稿，就是希望通過完善宏觀政策來提供制度保障。#p#副標(biāo)題#e#

書畫司法鑒定處于真空地帶

郝驚雷提出了司法鑒定的申請(qǐng)后，麻煩又來了。“在具有司法鑒定資格的機(jī)構(gòu)中，沒有一家是專業(yè)的書畫鑒定機(jī)構(gòu)。”郝驚雷說，由于技術(shù)原因，兩家鑒定機(jī)構(gòu)都退回了需要鑒定的書畫。

“我國的司法鑒定體系目前尚未把書畫鑒定納入其中。”眾成仁和律師集團(tuán)事務(wù)所北京分所主任董一鳴表示，目前的書畫鑒定機(jī)構(gòu)非常多，但都沒有司法鑒定資質(zhì)。在法院審理過程中，這些鑒定機(jī)構(gòu)出具的結(jié)論很難作為證據(jù)被采納。

董一鳴分析，最大的原因是傳統(tǒng)的鑒定經(jīng)驗(yàn)沒有形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。“把一幅畫拿給不同的鑒定機(jī)構(gòu)，往往會(huì)得出不同的鑒定結(jié)論。”董一鳴透露，司法部也曾考慮藝術(shù)品的鑒定問題，但由于傳統(tǒng)鑒定存在缺陷，很難做到客觀、公正、唯一，沒有形成標(biāo)準(zhǔn)。

近些年，隨著藝術(shù)品市場的活躍，關(guān)于藝術(shù)品真?zhèn)蔚募m紛也急劇增多。買家發(fā)現(xiàn)購買了贗品后，往往由于缺少相應(yīng)的鑒定機(jī)制，其結(jié)果多是由法院對(duì)雙方進(jìn)行調(diào)和或被判敗訴。自從買家蘇敏羅拍到吳冠中作品《池塘》的偽作對(duì)瀚海拍賣公司提起訴訟但終審敗訴后，買家勝訴的幾率就更小了。“拍賣公司可以拿出‘不保真’做擋箭牌。”郝驚雷說。

律師事務(wù)所的實(shí)際工作也證明了這一說法。“雖然關(guān)于藝術(shù)品真?zhèn)蔚陌讣谠黾?，但我們現(xiàn)在代理的并不多，每年只有5起左右，很重要的原因是勝訴率太低了。”青年律師梁奇烽無奈地說。

“不過，越是這樣，公眾的維權(quán)意識(shí)越應(yīng)該提高。”梁奇烽建議，買家在交易過程中可以讓律師介入，做備案登記，起碼能保證交易過程不可變更；其次，要注意合同中的措辭，“一些消費(fèi)者看到‘保真’二字就買下，卻沒看到另外的條款中‘可能是真’的模糊詞語。一旦遇到糾紛，拍賣公司即可拿出這些條款來回避責(zé)任”。

“多數(shù)藏家買到假畫，因投訴無門，只好打掉牙往肚里咽。”郝驚雷說，現(xiàn)在他感覺自己是代表眾多受害的收藏家群體與拍假行為進(jìn)行較量。當(dāng)然，有些買家不聲張的原因是希望通過拍賣把假畫再賣出去，這樣不僅沒有損失，還可能撈上一筆。